Miguel Aceves Mejía nunca se imaginó que una parranda con sus amigos lo llevaría a conocer a uno de los compositores mexicanos más prolíficos de México y el mundo, a José Alfredo Jiménez, de quien interpretó sus canciones y fue su padrino musical.

Aceves, llamado “El rey del falsete”, cantante música mexicana murió hace 20 años, el 6 de noviembre de 2006, tenía 90 cuando no se pudo recuperar de una neumonía; 33 años antes, le tocó despedir a su ahijado José Alfredo, quien falleció muy joven, a los 47, el 23 de noviembre de 1973.

Mejía, nació en Chihuahua el 13 de diciembre de 1915, cuando llegó a la Ciudad de México, con la convicción de cantar en la XEW, su tesitura y tono de voz impresionó a los directores de la estación; su talento saltó de la radio a las pantallas de cine, en EL UNIVERSAL se anunció su primer estelar en la película “A los cuatro vientos” junto a Rosita Quintana.

La cinta se proyectó en 1955 en el Cine Orfeón, antes ubicado en la calle Luis Moya 40, esquina con la calle Artículo 123, en el centro; se invitaba al público a asistir a la función:

«Un cine de calidad, distinto y nuevo con el alma de México reflejada en la pantalla», se lee en el cartel.

Anuncio de 1955 en EL UNIVERSAL de la película «A los cuatro vientos» , protagonizada por Miguel Aceves Mejía y Rosita Quintana.

En ese mismo año, en la película «Tú y las nubes«, protagonizada por Miguel Aceves, se promocionan en el cartel las canciones de José Alfredo, «Un mundo raro» y «Tú y las nubes»; la película se proyectó en el desaparecido Cine Mariscala, ubicado a unos pasos del Palacio de Bellas Artes, sobre el Eje Central.

Miguel Aceves Mejía en la cartelera de cine en 1955.
Hemeroteca EL UNIVERSAL.

Aceves Mejía no tuvo educación musical, la vocalización era muy importante para él, “ejercitar la garganta”, decía; consideraba que lo importante era tener estilo, una forma personal de cantar.

«Pues una forma personal de cantar, una manera de identificarse el primer grito. El que no se diferencia de otro y de otro está perdido», dijo en entrevista con este diario.

Aceves Mejía se asumía como un cancionero, un cancionero de trío que interpretaba de todo, hasta los tangos, pero que de repente se sintió muy a gusto en la línea de canciones rancheras y ahí se quedó. Siempre habló bien y halagó la música mexicana, decía que la música ranchera es la de nuestras alegrías y nuestras penas.

El encuentro con José Alfredo Jiménez se dio en un restaurante de Santa María la Ribera, una de las colonias más antiguas de la Ciudad de México, fue en una madrugada.

José Alfredo le contó al periodista Ricardo Rocha que entre las anécdotas de sus «canitas al aire», tiene una muy especial, cuando conoció a José Alfredo Jiménez, en esa ocasión se fue de parranda con sus amigos los Tariácuri, integrantes de una legendaria agrupación musical mexicana de música vernácula y ranchera, y José Alfredo era el mesero de ese lugar.

“Salimos y nos tomamos unas copitas y todo lo que tú quieras, y luego como a las tres, cuatro, cinco de la mañana llegamos a un restaurante en Santa María la Ribera, cenamos, y después de que cenamos el muchachito que nos sirvió, el mesero, me dice: ‘señor Aceves Mejía, yo soy mesero por necesidad, pero soy compositor, quiero que me escuche unas canciones’, le di una cita, le escuché algunas canciones, y te estoy hablando de José Alfredo Jiménez, que en paz descanse”.

Aceves Mejía recordó que cuando conoció a José Alfredo, éste no sabía tocar ningún instrumento, nada, eso sí, los ritmos los traía con claridad en la mente, así les pudo interpretar a él y al también compositor Rubén Fuentes, la canción “Ella”.

Miguel Aceves Mejía en medio de Chava Flores y José Alfredo Jiménez.
Archivo EL UNIVERSAL.

El encuentro fue en la estación la XEW, donde tenía un programa por las tardes que se llamaba “Amanecer Ranchero” con el Mariachi Vargas, era 1948, José Alfredo llegó recordándole a Miguel Aceves que 15 días atrás se habían conocido en aquel restaurante.

“Yo vengo aquí a que me oiga mis canciones”, dijo.

Rubén Fuentes, primer violinista del Mariachi Vargas, quien estuvo presente durante el encuentro, le preguntó a José Alfredo que en qué tono interpretaría el tema, a lo que el compositor respondió:

“Pues yo no sé qué tonos, sería el ritmo de ‘tun ta ta tun ta ta”.

Y José Alfredo comenzó a cantar: “Me cansé de rogarle, me cansé de decirle que yo sin ella, de pena muero”.

La sorpresa para Aceves Mejía y Rubén Fuentes fue total: “Nos quedamos con la boca abierta todos”.

Surgió entonces una amistad entre Miguel Aceves y José Alfredo, admiración mutua, ambos aparecieron en la cartelera del Teatro Follies de la Ciudad de México en junio de 1953, el cual se encontraba ubicado en las inmediaciones de la Plaza Garibaldi; en aquella ocasión varios artistas e intérpretes de música mexicana le rindieron un homenaje a Lucha Reyes, quien difundió con su canto la música mexicana, sí como lo hizo Aceves Mejía.

Miguel Aceves Mejía y José Alfredo Jiménez, juntos en el histórico Teatro Follies Bergère de la Ciudad de México, recinto que se encontraba ubicado en las inmediaciones de la Plaza Garibaldi.
Hemeroteca EL UNIVERSAL.

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La cantante española Aitana, regaló a sus fans una noche llena de estrellas, baile, música y fiesta, en lo que fue el primero de tres conciertos en la Ciudad de México, donde llegó con su gira Cuarto Azul, un tour que le ha permitido cumplir también un sueño propio, presentarse en el Auditorio Nacional.

“Cuando vine de viaje por primera vez estaba empezando mi carrera, tengo 27 años pero en ese momento tenía 18 o 19; yo me quedaba en un hotel por aquí cerca y veía desde la ventana el Auditorio Nacional, y la gente de mi disquera me decía, algún día vas a actuar ahí, yo lo veía imposible, porque me parecía un lugar demasiado especial y emblemático para los artistas, entonces el poder hacer hoy esto es un sueño cumplido”, expresó Aitana.

Las ganas de estar en ese escenario se notaron, porque la también compositora presentó un espectáculo que reunió artes como la danza y el performance, ya que a través de una escenografía minimalista que simulaba una casa, y en cuyo primer piso recreó una habitación azul, prácticamente representó una puesta en escena para cada canción, con el apoyo de 12 bailarines que la hicieron brillar más.

La interprete de temas como “Lo malo” y “Las babys”, emociono desde el primer momento a sus fans, quienes al verla aparecer recostada en la cama, portando un sugerente vestuario rosa, mientras comenzaban con las primeras estrofas del tema “6 de Febrero”, comenzaron a gritar y a levantarse de sus lugares.

“Están increíbles, soy muy feliz y llevo unos días descansando porque me tomé unos días libres en esta ciudad, para mí de las mejores del mundo, porque la verdad qué bonita es Ciudad de México, poder estar aquí todos los días e ir a comer tacos, como dice alguien de mi equipo, es vitamina T”, dijo bromeando Aitana, para después compartir que logró tener tres noches de sold out en el Auditorio, por lo cual se sentía muy feliz y agradecida, pero además significaban las últimas presentaciones de Cuarto Azul en Latinoamérica.

Acto seguido está diva del pop complació a su público con los temas “No te has ido y ya te extraño”, “Más”, “Trankis” y “Cuarto azul”, tema que dio nombre a su gira, y con el cual creó un momento íntimo, ya que mientras ella cantaba recostada en la cama de esa habitación, detrás de la cortina cerrada se vislumbraban las luces de las diademas y coronas que portaban sus fans, quienes la acompañaban cantando.

La cantante española Aitana actúa en el escenario durante su gira mundial «Cuarto Azul» en el Auditorio Nacional de la Ciudad de México.
Foto de Alfredo ESTRELLA / AFP.

Los momentos sexis también tuvieron cabida en este show, cuando las canciones “Los Ángeles”, “Miamor”, “AQYNE”, canción con la cual colaboró con Danna; y “24 Rosas”, se dejaron escuchar por toda la sala del Auditorio, haciendo que pocas personas se mantuvieron en sus asientos, ya que decidieron levantarse y bailar a la par de su ídolo, quién demostró ser muy cercana a ellos.

Aitana no se conformó con ver a su público desde el escenario, bajó a las butacas y estrechó sus manos, se tomó fotos, recibió cartas, pulseras y hasta una imagen de ella hecha con IA donde aparecía vestida de charro, todo esto sin dejar de cantar “Desde que ya no hablamos”.

“Qué bonito siento poder estar cerquita de ustedes, es un momento que siempre espero, gracias por darme tanto cariño a mí y a mi equipo, son increíbles”, expresó quien fuera nominada a un Latin Grammy como mejor nuevo artista en 2019.

Un coro de 10 mil voces la acompañó cantando “Vas a quedarte”, uno de los temas más conocidos de Aitana y también uno de los más dulces y románticos.

Ya casi en el momento del cierre Aitana hizo explotar al Auditorio con “Conexión Psíquica”, porque no sólo hizo lo suyo en el escenario, sino que también invitó al público a darlo todo, por lo que al intentar terminar el concierto la gente estaba llena de energía y pidió más, entonces ella los complació con su gran éxito, “Superestrella”, una canción que sonó con fuerza en el pasado mundial de fútbol y que está noche hizo saltar a todos, armando un alboroto y una fiesta para recordar.

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Luis de Llano podría enfrentar una pena de uno a cinco años de prisión, luego de que Sasha Sökol lo acusara de incumplir la sentencia judicial al modificar el contenido de la disculpa pública que estaba obligado a ofrecerle.

Aunque existe la posibilidad de que el productor enfrente el proceso penal en libertad, mediante el pago de una fianza, como explica Paola Vanessa Nava Calvo, fundadora del Colectivo Abogadas Feministas.

“Denunciar por el delito de desobediencia a un mandato judicial, la verdad es que es un delito no grave, puede salir con fianza”, señala la abogada a EL UNIVERSAL.

La madrugada de ayer, el productor difundió un video en el que ofrecía disculpas a Sasha por los actos cometidos cuando ella era adolescente. Horas después, la cantante lo acusó de cambiar el texto aprobado por el tribunal y omitir reconocer que ella tenía 14 años y que sus padres no fueron cómplices.

Por ello, Sasha anunció que ahora contará con abogados especializados en materia penal, tras casi cinco años de litigio por la vía civil.

“No es un berrinche (de la afectada), no es algo que esté fuera de lugar, ni que se quiera hacer esto más grande, sino que esto tiene una trascendencia jurídica y hasta social”, considera Nava Calvo.

La abogada explica que la Ley General de Víctimas contempla una reparación integral del daño, que incluye indemnizaciones y medidas de satisfacción, como la disculpa pública que debe ofrecer De Llano.

Aclara que la nueva vía penal anunciada por Sasha estaría relacionada con el incumplimiento de la sentencia y no con los hechos ocurridos cuando era adolescente, que la especialista considera prescritos para efectos penales.

Detalla que el artículo 283 del Código Penal de la Ciudad de México contempla penas de uno a cinco años de prisión por desobedecer una orden judicial o incumplir una sentencia.

En la sentencia de 132 páginas de la Suprema Corte, consultada por EL UNIVERSAL, se establece que el productor debía ofrecer un “perdón público video grabado” y difundirlo en YouTube, Twitter e Instagram.

La orden fue dictada en septiembre de 2023 por la Séptima Sala Civil, que también exigió la aprobación previa de la jueza para evitar que Sasha volviera a ser afectada. El tribunal ordenó, además, publicar un resumen de la sentencia y abstenerse de hacer nuevas declaraciones sobre su relación con la cantante.

De Llano intentó revertir la condena, pero el 25 de junio de 2025 la Suprema Corte le negó el amparo por unanimidad.

El fallo también reconoció que, por la diferencia de edad y la posición de poder del productor, Sasha no podía dar un consentimiento válido a la relación.

El caso siguió en los tribunales durante 2026. Los registros judiciales consultados por este diario muestran nuevas apelaciones y un procedimiento relacionado con el pago de la indemnización. Incluso en agosto se dictó otra resolución.

Ante los incumplimientos del fallo, De Llano enfrentó en septiembre dos arrestos administrativos de 15 horas cada uno.

Pese a todo, Nava Calvo considera que el productor todavía puede cumplir con la disculpa ordenada por la justicia.

“Ella dice que va a denunciar, pero si él lleva a cabo la disculpa con estas características, pues ya obedece y (De Llano) va al juzgado y dice aquí está”, explica.

El conflicto judicial comenzó en 2022, cuando Luis de Llano habló en una entrevista con Yordi Rosado sobre la relación que sostuvo con Sökol en los años 80, cuando ella tenía 14 años y él 39.

La cantante rechazó sus declaraciones y lo demandó por daño moral. Cuestionó que el productor involucrara a sus padres al asegurar que conocían la relación.

En el video difundido ayer, De Llano reconoció que sus palabras en aquella entrevista y en un comunicado posterior fueron “desafortunadas e inexactas” y que minimizaron el daño causado a Sasha.

Pero para la cantante, el mensaje no se apegó a lo ordenado en el expediente civil 642/2022, cuyo texto de disculpa, aseguró, quedó firme en enero de este año.

“Ésa no es la disculpa que le ordenó publicar el tribunal”, escribió.

Para Nava Calvo, el caso también tiene relevancia para otras víctimas.

“Lo que pase será un mensaje simbólico, ahorita que estamos con índices de violencia de género exacerbado en México, en número uno en feminicidios. De verdad tanta violencia y todavía es sexualizar a una niña de 14 años. Qué mensaje mandas”, dice.

Laura Martínez Rodríguez, directora de la Asociación para el Desarrollo Integral de Personas Violadas (ADIVAC) y psicóloga, considera que el productor no se muestra sincero en el video, donde lee la disculpa sin expresar emoción.

“O sea, le vale la disculpa pública, no le importa, sólo lo está haciendo para que no lo metan a la cárcel. Lo que vemos es que se siente con poder, tiene poder y es un misógino”, considera.

Sasha, por su parte, dejó claro que continuará su lucha legal hasta donde sea necesario.

“La disculpa que debe ofrecer reconoce expresamente que a mis 14 años yo no podía consentir una relación con él, que actuó desde una posición de poder y que mis padres no fueron cómplices”, escribió.

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